記憶

過了這麼久，我終於看了皮克斯的《靈魂急轉彎》。其實在上映以前就很有興趣（畢竟我的老師們都很期待，一直在說是繼《腦筋急轉彎》後的神片），但真的太忙了，一直拖到現在因為疫情的關係終於有空，在apple TV租來和家人一起看，邊看邊讚嘆：「天啊！天啊！」嗯，果真是神片。難怪老師一直說他覺得皮克斯是現代版的米開朗基羅。（這對那位老師而言是最高的讚美，那位老師是利用哲學、心理學來教美術鑑賞的超強老師，而他最喜歡的藝術家就是米開朗基羅）

每次和朋友出國，去到迪士尼專賣店，他們總會問我：「你為什麼不買？」、「你不會很想買嗎？」，我總是笑而不答，對我而言，米老鼠、唐老鴨、迪士尼公主的吸引力，遠遠低於龍貓、煤炭、或是天空之城的巨神兵。

吉卜力之於我，就像迪士尼之於許多人一般，是種童年時，美好又夢幻的回憶，開啟了我想像國度的大門，並幻想自己徜徉其中。

在《灰霧盜賊》的最後，凱爾因為一時的衝動掉進陷阱，而這也導致魔法的實體：歐薩隆有機會侵佔紅倫敦。

從前，世界之間的門戶是開啟的，力量可以在世界之間自由流動，人們也可以自由交流。魔法是活的，在每個世界中的力量不一樣。在所有生靈身上，魔法與人性並存，人性多一點，魔法就弱一點，反之亦然。而當魔法過於強大，人又不抵抗時，魔法就會慢慢侵蝕、吞滅載體，最後什麼都不剩。其中一個世界就是這樣被覆滅的。而被魔法吞滅的這個災病就像瘟疫一樣會蔓延，導致其他世界緊閉門戶，避免自己被感染。到了現在，只剩下越來越稀少的安塔拉可以在世界之間旅行。

這本小說被封為死亡文學的顛峰神作，但我其實不是很清楚「死亡文學」這個詞指的是什麼，是只要情結有涉及死亡就好呢？還是死亡要成為主角呢？還是要詳細描述死亡的過程呢？還是涉及死後的世界呢？在看完這本書之後，我覺得作者是藉由伊凡．伊里奇的死亡，來描寫他一生的荒唐。

在《銘印之子》系列中，我們一直可以看到各種階級懸殊的景況，富有的人擁有權力，並藉此讓自己更加富有，而貧困的人光是要保身就已經竭盡全力，想翻身根本癡心妄想。自古以來，階級差異就存在著，但因為銘印技術的發展，持有此項技術的人越發富有，使得貧富差距越來越明顯。明顯到在帝汎中，只要離開了商家所屬的內城，就會像到了另一個世界一樣。內城的環境乾淨、方便、整潔、美麗，而只是過了一扇門，就變成骯髒、混亂、醜陋、又散發惡臭的地方。而商家的人們選擇忽略這一切，繼續過他們的奢華生活。在他們眼中，墾殖地人、平民們，都不算什麼。

破碎之海三部曲終於完結了。在前兩部中，破碎之海周邊諸國的緊張情勢越升越高，終於在第三部一口氣爆發。故事一開場就是索羅溫的覆滅，所有王室成員都被殺盡，只剩下年輕的公主史卡拉僥倖逃離家園，並在投靠蓋特國的表親之後一肩扛起復國的重任。

當初會選擇看這本書是因為加入了讀墨的facebook社團，發現有徽章這玩意，想說也來跟風集一下徽章好了，看了看目前可以集徽章的活動，剛好有奇幻小說，就下單了破碎之海三部曲。（腦波好弱）

說來慚愧，一直以來想要練畫圖，從開這個blog以來就這麼想，當年還很認真記錄。但一直到2018年遇到插畫老師才開始"自以為認真"、2019年開始上創作指導課程之後才開始真正的認真學習XD

所以一直到2020年，才有機會做回顧九宮格，對我而言是大大的進步了。

《鑄場畔的女賊》乍看之下跟迷霧之子首部曲《最後帝國》有一點類似，在有明顯階級差異的世代中，出身低賤的主角，和一群人一起互相配合、抵抗強權。最後結果看似成功，卻又為整個世界留有隱患。

雖然共用一個世界觀，但《神聖狩獵》和前兩部不只時空不同，地理位置也相差甚遠。故事發生在距離喬利昂遙遠的野林地，不同於喬利昂充滿了中古歐洲封建制度的感覺，野林地更多部落的味道。

如果說在《王城闇影》中，描寫政治權勢的勾心鬥角，與和神靈有關的事件各佔一半篇幅，《靈魂護衛》中，對神靈和人類的權勢鬥爭的描寫比重大約是八比二吧（大約而已，沒有認真算過XD）。第二部的故事發生在第一部之後三年，故事上也有一點點接續，但是換了個主角，換成了在第一部中，因為詛咒而神智混沌，被大家視為瘋狂的依絲塔。

斷斷續續經歷了九年多，我終於把時光之輪讀完了。這幾天捧著光明回憶，一邊很心急想要知道接下來的劇情，一邊又覺得如果讀完就沒有了，很捨不得。但每個故事都有結束的一天，第三紀元畫下句點，第四紀元在人類的歡呼與淚水中展開。

一路上跟著主角們離開伊蒙村，看著他們面對各種掙扎和考驗，緩慢且痛苦地成長、擔負越來越多的責任（buff也越來越多）、以各自的方式在世界末日（？）中扮演重要的角色，扭轉看似必然的黑暗結局。羅伯特·喬丹編織了一個輝宏繁複的世界，因緣絲絲縷縷交織成這個精采的故事，每個角色的故事感覺都可以單獨成書，全部集結在一起就是一幅華麗繁複的織錦畫，畫的是這個世界迎向光明的故事。