記憶

 
 

過了這麼久，我終於看了皮克斯的《靈魂急轉彎》。其實在上映以前就很有興趣（畢竟我的老師們都很期待，一直在說是繼《腦筋急轉彎》後的神片），但真的太忙了，一直拖到現在因為疫情的關係終於有空，在apple TV租來和家人一起看，邊看邊讚嘆：「天啊！天啊！」嗯，果真是神片。難怪老師一直說他覺得皮克斯是現代版的米開朗基羅。（這對那位老師而言是最高的讚美，那位老師是利用哲學、心理學來教美術鑑賞的超強老師，而他最喜歡的藝術家就是米開朗基羅）
 

每次和朋友出國，去到迪士尼專賣店，他們總會問我：「你為什麼不買？」、「你不會很想買嗎？」，我總是笑而不答，對我而言，米老鼠、唐老鴨、迪士尼公主的吸引力，遠遠低於龍貓、煤炭、或是天空之城的巨神兵。
吉卜力之於我，就像迪士尼之於許多人一般，是種童年時，美好又夢幻的回憶，開啟了我想像國度的大門，並幻想自己徜徉其中。

在《灰霧盜賊》的最後，凱爾因為一時的衝動掉進陷阱，而這也導致魔法的實體：歐薩隆有機會侵佔紅倫敦。
 

 
《灰霧盜賊》的故事承接《紅城魔法師》，在凱爾及萊拉拯救紅倫敦被侵佔的危機後，凱爾回到了皇宮之中，而萊拉則是決定展開屬於自己的冒險。

從前，世界之間的門戶是開啟的，力量可以在世界之間自由流動，人們也可以自由交流。魔法是活的，在每個世界中的力量不一樣。在所有生靈身上，魔法與人性並存，人性多一點，魔法就弱一點，反之亦然。而當魔法過於強大，人又不抵抗時，魔法就會慢慢侵蝕、吞滅載體，最後什麼都不剩。其中一個世界就是這樣被覆滅的。而被魔法吞滅的這個災病就像瘟疫一樣會蔓延，導致其他世界緊閉門戶，避免自己被感染。到了現在，只剩下越來越稀少的安塔拉可以在世界之間旅行。
 

這本小說被封為死亡文學的顛峰神作，但我其實不是很清楚「死亡文學」這個詞指的是什麼，是只要情結有涉及死亡就好呢？還是死亡要成為主角呢？還是要詳細描述死亡的過程呢？還是涉及死後的世界呢？在看完這本書之後，我覺得作者是藉由伊凡．伊里奇的死亡，來描寫他一生的荒唐。
 

在《銘印之子》系列中，我們一直可以看到各種階級懸殊的景況，富有的人擁有權力，並藉此讓自己更加富有，而貧困的人光是要保身就已經竭盡全力，想翻身根本癡心妄想。自古以來，階級差異就存在著，但因為銘印技術的發展，持有此項技術的人越發富有，使得貧富差距越來越明顯。明顯到在帝汎中，只要離開了商家所屬的內城，就會像到了另一個世界一樣。內城的環境乾淨、方便、整潔、美麗，而只是過了一扇門，就變成骯髒、混亂、醜陋、又散發惡臭的地方。而商家的人們選擇忽略這一切，繼續過他們的奢華生活。在他們眼中，墾殖地人、平民們，都不算什麼。
但曾經身為丹多羅至尊的歐索看到了，他試圖用自己的方式改變這個狀況，他創建了銘印圖書館，在銘印資訊極為寶貴的帝汎，他們分享各種設計，讓資料流通，使更多人可以共享資源，來改善大商家獨佔一切好處的現象。並企圖藉由這樣的方式扶植小商家，慢慢改善貧富與階級的差距。

 
 

破碎之海三部曲終於完結了。在前兩部中，破碎之海周邊諸國的緊張情勢越升越高，終於在第三部一口氣爆發。故事一開場就是索羅溫的覆滅，所有王室成員都被殺盡，只剩下年輕的公主史卡拉僥倖逃離家園，並在投靠蓋特國的表親之後一肩扛起復國的重任。